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《鶴唳華亭》《慶余年》虐劇和爽劇的對決

19-12-05 11:45 來源:西寧晚報 編輯:彭曉姣

  臨近年底,優酷獨播的《鶴唳華亭》和騰訊影業籌備多年的《慶余年》相繼播出,同為網文改編的古裝宮廷劇,兩部劇很難不被放在一起比較。但兩者一個悲情,一個歡快,雖然題材類似,呈現出的精神氣質卻迥然相異。

  《鶴唳華亭》:虐劇能否引起共鳴?

  如果你看過《鶴唳華亭》,一定會對羅晉在里面的哭戲印象深刻。據說羅晉在拍戲時因為劇中人物過分沉重的心理,每天收工回到自己的房間時,都是癱坐在沙發上兩三個小時才緩過神來。原著是個悲情結局,劇雖然在具體情節上改動很大,但人物個性、人物關系還是延續了下來,導演楊文軍也在媒體看片會上透露過這部劇整體還是悲情基調。

  虐劇的核心指向的是情感關系上的虐。過往的虐劇大都是根據虐文改編,比如匪我思存作品改編的《來不及說我愛你》《東宮》等,描摹的都是男女關系中的虐戀,《鶴唳華亭》的特別之處在于用現代的眼光審視了皇帝和太子之間的關系。

  不得不提的是,《鶴唳華亭》原著是帶有訓誡元素的,訓誡文作為網文的一個分支,其核心在于刻畫父子、兄弟、師徒等關系下雙方的情感互動。其實這種父子設定在古裝宮廷劇里很常見,《鶴唳華亭》只不過放大了當中的沖突——“大郎是兒子,太子是臣子”,皇上又忌憚太子舅舅手中的兵權,他們的情感里因而摻雜了太多權力關系帶來的猜忌和對抗。當邸報事件水落石出之后,皇上看到受傷的太子時也有悔意,剛想和太子說說話,傷心的太子卻擺出了一副拒人于千里之外的姿態。

  一些評論認為蕭定權這個角色矯揉造作,不能理解為什么要把太子塑造的這么多愁善感,其實,蕭定權這種不夠成熟的心智正是這類網文的基礎設定。一方面,他是一個頭腦冷靜清晰的政治高手,另一方面,他反復無常的就像一個還未長大的孩子,要么在老師的面前哭哭啼啼,要么在皇上面前裝出冷冰冰的樣子,用冷漠掩飾脆弱。他極度渴求得到父親的關愛,同時又對父愛的缺失感到委屈——在這個角色分裂感的把握上,羅晉的表演算得上到位。

  不過,網文總有特定的讀者群,改編成劇之后,在男女情愛中能成立的情感模式放在復雜的古代政治環境下,還能不能引發更廣泛的共鳴,則是另外一回事。一個現代的觀眾可能會有的疑惑是,太子為什么要活得這么憋屈?我們當然能理解尋常的父子關系之中也有愛與斗爭,但他可是太子,怎么能和我們一樣?

  《慶余年》:爽劇的經典模式?

  和《鶴唳華亭》相比,《慶余年》是一個更為典型的男主文。雖然現在只播出了十集,但根據貓膩的原著可以一窺劇情走向。

  男主文的核心是事業線,范閑的主要困境也是在事業上,他的一舉一動都受到監控,同時在皇帝、太子、二皇子、三方勢力操縱之下。按照此類故事的一般套路,后面的劇情也許是范閑身邊親友成為權力斗爭的犧牲品,在外界境況的推動下,他爆發出了此前沒有的意志和力量,從此走上改變世界的道路。這正是爽文的經典模式。主角從小人物一路過關斬將干掉終極大BOSS,沒有完不成的任務,而此種模式最被詬病之處也正是主角的無所不能。

  《慶余年》的主角范閑是一個擁有現代人靈魂的古代人,在現代部分的介紹當中,我們看到,《慶余年》要講的故事是“現代思想和古代制度的碰撞”,主題是“假如生命再活一次”。但到目前為止,這種碰撞還是輕飄飄的。

  《慶余年》的特別之處在于,在常規路數之外,人物塑造非常生動,對白有著幽默詼諧的風格。比如滕子荊決定回來追隨范閑時兩人間的那段對話,像極了相聲里面的橋段。編劇非常擅長寫這種小的戲劇片段,一來一往之間給人一種主角在一本正經搞笑的感覺,相聲演員郭麒麟的加入與這部劇的氛圍相得益彰,成為目前最出彩的角色之一。此外,貪財但愛女兒的王啟年、勇于追求真愛的林婉兒、看上去頗有魏晉風度實則心狠手辣的慶帝……這些人物都有自己的色彩。另一方面,通過戲謔的對話、配樂所營造出的脫離時代的荒誕感,也讓人似乎可以接受劇本設定的某些不合理之處。

  總體而言,《鶴唳華亭》和《慶余年》兩部劇的路數截然不同,也都有各自的創新之處。在最近兩年的古裝劇里,虐劇和爽劇兩種模式都有成功案例,前者如《東宮》,后者如《延禧攻略》,它們的成功也都契合了某種社會心理。我們在虐劇里看到親密關系里的迂回試探和悲劇的宿命,表面上是沒事兒找虐,其實是從極致的痛苦中獲得快感;我們也在爽劇里體會無障礙升級打怪帶來的爽感,這能釋放都市人在工作和社交關系中累積的壓力。

  《鶴唳華亭》和《慶余年》兩者的比拼因此值得觀望。目前《鶴唳華亭》在豆瓣的評分是7.5,剛開播不久的《慶余年》高達8.0分。這當然不是最終的成績,李現主演的《劍王朝》也即將加入這場年末觀眾爭奪戰。

  觀眾的口味、時代的情緒總是不停地在變化,誰能更受這屆網友青睞?結果將是值得玩味的。本報綜合消息

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